２００６年９月−１２月の旧録・再発 |
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「ジャズCDの個人ページ」by K. Kudo
’７０年録音。テディ・ウィルソン（P）、１、５、８曲目が稲葉国光（B）と猪俣猛（Ds）、他の曲がラリー・リドレー（B）、レニー・マクブラウン（Ds）。スタンダード集。やはりテディ・ウィルソンが参加していることで、曲が賑やかになっている感じです。バッキングというよりは、ヘレン・メリルの歌と一緒にフレーズを弾いてしまう感じがあって、ソロもマイペースでピアノを弾き続けているところがあります。当時のピアニストとしてはマイ・ペースのややオールド・スタイルかなとも思えるピアノが味わいがあって、逆にいい感じです。しっとりとした曲もあれば、ややアップテンポでノリの良い明るい曲もあって、このメインの２人の影響でホンワカとした、温度感が高めで味わいのある演奏が聴けるのかな、と思います。淡々とハスキーヴォイスで歌っているように見えて、やっぱりどんな演奏でも対応できるメリルは素晴らしいと思います。このアルバムはけっこう聴きやすい方だと思います。（１１月２３日発売）
’７１年録音。佐藤允彦（P、Key）、日野元彦（Ds）。’７０−７２年に日本に滞在中のゲイリー・ピーコックを加えて、東京で録音した１枚。スタンダード集ですが、エレキピアノも使用したり、フリーに近い表現もあったりと、前衛的なサウンドもあるアルバム。やや浮遊感のあるゆったりしたバッキングで、おおらかに、そして持ち前のしっとりさ加減を加えてゆっくりと、堂々と歌っていく１曲目、前衛的な、激しいフリーのバックを元に、淡々とマイペースで歌い続けているヴォーカルの２曲目、比較的オーソドックスなバッキングでのバラードの３曲目、アップテンポでこれまた当時としては斬新なアプローチを見せるタイトル曲の４曲目、ベースのアルコのソロではじまり淡々と歌唱が続くバラードの５曲目、意表をついた攻撃的なアップテンポの６曲目、ポップスのノリで幕を閉じる７曲目。（１１月２３日発売）
’８６年録音。ジョン・スコフィールド（G）、ジェリ・アレン（P、Synth）、マイケル・フォーマネク（B）、ダニエル・ユメール（Ds）、ジェリー・ゴンザレス（Per）。ライヴ。フランコ・アンブロゼッティ作はブルース進行の８曲目のみで、その他は映画音楽にちなんだ曲集とのこと。豪華なゲストがスゴい。「サマータイム」をゆったりはじめたと思ったらソロで急にアップテンポになってこれでもか的攻撃になる１曲目、ビートルズの曲をモーダルかつアグレッシヴに演奏してしまい、ラストでテーマの提示のある２曲目、映画「ラウンド・ミッドナイト」での主題歌をギターのイントロからゆったりとしたバラードで唄い上げる３曲目、パーカッションを基にトランペットとギターでアップテンポで進んでしまう４曲目、メロディアスで静かなテーマが印象的なバラードの５曲目、パーカッションが効いている割には西部劇のためカラッと明るいサウンドの７曲目、ホーンとギターのデュオでメロディをじっくり奏でる７曲目。（１１月２２日発売）
’９２−９３年のライヴ録音。音質的にはちょっと厳しいけれど、至高のヨーロッパ・フリーのトリオの勢いとフリーならではのまとまりを聴くことができます。オリジナルは１、４、６曲目で、他はスタンダードや映画音楽など。１曲目から猛攻撃を仕掛けてきて、聴く方の心の準備が整っていないと戸惑ってしまうほどの勢い。三位一体となって起伏がついていくさまは見事です。一転安定した「リリー・マルレーン」でオーソドックスで優しい、時に切れ込むフレーズのあるジャズの演奏を聴ける２曲目、ちょっと音使いが多くてスピード感のあるフリー的な「サマータイム」になっている３曲目、オリジナルながら穏やかなメロディが流れていき時々盛り上がる４曲目、転調の多い映画音楽をスピーディーにこなす５曲目、さすがにヘヴィーなフリーの６曲目。（１０月２５日発売）
’６７年録音。Eberhard Weber(B), Pierre Favre(Ds)とのトリオ。ヴォルフガング・ダウナー作は８曲目のみで、うまく彼ら流にアレンジされているビートルズの曲が３曲（５、７、１１曲目）、ボサノヴァやスタンダード、映画音楽もありのオンパレード。４ビート（ワルツだと３ビート？）の曲も。メンバーを見ると後のECM系のドラムス、ベースなのですが、ポップスをやっているように攻めていて、１曲目から陽気なポップスノリで、何だこの陽気さは、とビックリします。わずか３４分に２−３分台の曲が１２曲の収録。ただ、時々ピアノのフレーズにはさりげなく硬派な味わいを残しています。当時の流行が分かるような曲目。「男と女」もアップテンポのテーマが５拍子が基調で軽快な３曲目、ちょっとヘビーなサウンドの４曲目、爽やかなアップテンポのラテンノリの８曲目。ポピュラリティあふれるアルバム。（９月１日発売）
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