２００４年９月−１２月の旧録・再発 |
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「ジャズCDの個人ページ」by K. Kudo
’７８年日本でのライヴ録音。ロン・カーター（B）、トニー・ウィリアムス（Ds）とのトリオ。同日に録音された「Passion Dance」と対をなすアルバム。トリオが１、５曲目で、ベースとのデュオが４曲目。５曲中、４曲目のみデューク・エリントン作で、他は全てマッコイ・タイナー作。今まで未発表だったということで貴重。１１分もの１曲目からアップテンポ、しかも１６分音符のピアノ全開でピアノの豪快さを見せつけてくれます。そこに派手に絡むドラムスとベース。体力勝負です。スピリチュアルで静寂な部分と音の連続する部分が波状的にやってくる、彼ならではの美しさを見せる２曲目、彼のペースながらややアフリカンなソロの３曲目、ところどころ元気なフレーズでありながらもややバラード系の４曲目、静かなベースソロを中間部に挟んで、トリオの迫力で押しまくって最後は徐々に静寂を迎えて終わる１４分台の５曲目。（１２月１６日発売）
’９７年録音。ビリー・ドリュース（Sax、Cl）、ロン・マイルス（Tp）、ケニー・ワーナー（P）、マーク・ジョンソン（B）、ジョーイ・バロン（Ds）。全曲ミリアム・アルターの作曲。彼女はピアノを演奏せずに、演奏は他人にまかせています。ミュージシャンもなかなかの布陣。彼女特有の、哀愁を帯びたきれいな印象深いメロディのテーマと、非４ビート系のジャズが多く、しかも演奏はこのメンバーなだけになかなか硬派な部分も見せてくれます。アドリブの部分ではやや混沌とした各楽器のぶつかり合いの部分も。２曲目のクラリネットのテーマも哀愁が深く、心にしみてきます。テーマの部分が非ジャズ的なのは、彼女がミュージシャンではなかった時期が長かったからかもしれませんが、それを補ってあまりある何かがあるように思います。ジャズ以外のジャンルの音楽も吸収して、美しい音楽（時にフリーに近い場面もありますけど）に仕上がっています。印象深いメロディ。（１２月１５日発売）
’８９年録音。アイラ・コールマン（B）、ジャック・ディジョネット（Ds）とのトリオ。ローラン・ド・ウィルドの曲は９曲中５曲。現代的でシャープなピアノ。シャープでいながら迫力があるのは参加メンバーのせいかも。１曲目は通常比較的ソフトにせまるところを、直線的に切り込んできて、ピアノもドラムスも全開で、気持ちよい。出るところと抑えるところをはっきりとさせてクールに演奏される２曲目、細かいビートの上をピアノが自在に動きまわっていく３曲目、ハービー・ハンコックの曲で徐々に盛り上がる４ビートの４曲目、ちょっと浮遊感がある感触ですが、全体的に元気な５曲目、ウェイン・ショーター作を静かなバラード的アプローチで温度感低くせまる６曲目、テンポが速くてスリリングなフレーズが続く、カッコ良い７曲目、セロニアス・モンクの曲を今っぽくこなす８曲目、４ビートでややメカニカルな９曲目。（１２月１５日発売）
’９６年のライヴ録音。全８曲中、デヴィッド・フリーゼンの曲が３曲（３、７−８曲目）、デニー・ザイトリンの曲が２曲（４−５曲目）。硬質な感じのピアノが好み。ジョン・コルトレーン作のブルースのような進行の抑制の効いた演奏が続く、ピアニストの性格の複雑さが分かるようなフレーズの１曲目、「ネフェルティティ」を前半勢いのあるアップテンポで、後半はミディアムで攻めていく２曲目、しっとりとしている綾織り系の色彩感覚のバラードである３曲目、カチッとしているけれどフリー一歩手前で硬質感の塊のような１６分にも及ぶ４曲目、ガラスのようですがメロディが印象に残る５曲目、温かみのある唯一のスタンダードの６曲目、アップテンポで自由奔放にフレーズが飛び出してくる７曲目、パステル系のサウンドでメロディアスな８曲目。（１２月１５日発売）
’９４年日本でのライヴ録音。Vol.１、Vol.２ともに同じ来日時の録音なのだけれども、CD２枚で別売りになっています。こちらはスタンダードやジャズメン・オリジナルが５曲、スティーヴ・キューンのオリジナルが１曲（５曲目）。スティーヴ・スワロウのベースはエレクトリックなのですが、温かみがある柔らかいサウンドで、違和感はありません。ただ、４ビートの曲もある（３曲目はラテンノリ、５曲目は８分の６）ということで聴いていて安心感があります。アコースティックとの違いというと高温弦を張った５弦ベースのため、ソロの時ギターソロのような感じになることがあること。１曲目のような比較的スローな曲もホンワカしていていいですが、２、６曲目のようにアップテンポの曲でもそれなりにスリルがあります。バラードもいい雰囲気。（１２月１５日発売）
’９４年日本でのライヴ録音。こちらは全７曲中スティーヴ・スワロウのオリジナルが２曲（２、４曲目）。こちらのアルバムも同じツアーなので１枚目と同じ雰囲気。ただし曲はダブっていません。１曲目、スローなバラードの「ラヴァー・マン」から入って行きますが、味わいのあるソロ・ピアノでの演奏なのはこの曲だけ。２曲目前半でベースのフレーズとピアノが入り組んだような、そして短調系のメロディアスさがなかなか良い雰囲気のオリジナル。４ビートのノリとベース・ソロがなかなか良い感じの３曲目、ラテンノリが楽しさを増すけれどコード進行が複雑そうな４曲目、しっとり系のバラードの５曲目、チャーリー・パーカー作のベース・ソロから入ってソロ・ピアノを経て２人でアップテンポになる６曲目、切ないメロディが涙を誘う７曲目。（１２月１５日発売）
’６７年録音。エディ・ゴメス（B）、フィリー・ジョー・ジョーンズ（Ds）とのトリオ。ヴィレッジ・ヴァンガードでのライヴの連続２日間の状況を各２枚組CDに収録した１日目。ビル・エヴァンスの演奏は当初公式盤では出なかったライヴなどもかなりCD化されていて、曲もけっこうダブっているために「大いなるマンネリ」を楽しむような雰囲気すらあります。実際偉大なピアニストだったためにどんなテイクでも見逃さない、というファンが多いのですが、ここでは珍しくフィリー・ジョー・ジョーンズの参加という事もあって、そういう意味では異色。雰囲気がやはり変わります。１曲目の「ハピネス・イズ・ア・シング・コールド・ジョー」は他では聴くことのできない貴重な曲だそうですが、腕慣らし的な小品という感じもしています。音質もライヴにしては良い方なので、聴いて損はないアルバム。３セットあって曲のダブりは５曲。（１２月１日発売）
’６７年録音。エディ・ゴメス（B）、フィリー・ジョー・ジョーンズ（Ds）とのトリオ。ヴィレッジ・ヴァンガードでのライヴの連続２日間の状況を各２枚組CDに収録した２日目。２日目の方が曲目のダブりが多く１−３セット全てで通算３回も演奏している曲が５曲もあり、２回演奏している曲も３曲と、ダブりだらけなので、１７日の方が一般向け、この１８日の方がビル・エヴァンス追いかけファン向け、ということになろうかと思います。じっくり聴いていけば同じ曲でも個々のアドリブの違いなどで楽しむことができるのでしょうけれど、これだけ同じ曲があるとじっくりと長時間聴きこむよりは、BGM的に気楽に音楽をかけながら気楽に聴いていく、という聴き方を私はします。それにしても淡々と演奏しているように聴こえながら、このメロディとハーモニーの豊かさが他のピアニストの追随を許さないとは、さすがです。（１２月１日発売）
’６３年録音。フィル・ウッズ（Cl）、スペンサー・シナトラ（As、Fl）、ジム・ホール（G）、リチャード・デイヴィス（B）、エド・ショーネシー（Ds）、ジュリアン・バーバー（Viola）、アラ・ゴールドバーグ（Viola）、アーロン・ジュリア（Cello）、ヨセフ・テクラ（Cello）。全曲ゲイリー・マクファーランドのオリジナルで、１１人の変則編成のオーケストラ。この頃になってくるとビル・エヴァンスの客演も珍しくなってきます。１曲目はワルツでジャジーな感じとオーケストレーションがうまく合わさったファジーな感じのする曲。タイトルどおり静かな夜の雰囲気を表わすヴァイブとピアノのやり取りから、オーケストレーションも少し加わり映画音楽のように展開する２曲目、軽い浮遊感をともなうテーマの部分とちょっと軽めで自在なピアノとの対比が面白い３曲目、どことなくホンワカした感じのサウンドで全体を綴っていく、ほんのりとした明るさの４曲目、ちょっとミステリアスなサウンドを持っていて、綾織り的にそのソロやハーモニーが絡みあう１０分台の５曲目、哀愁を帯びた緩から通常に戻る６曲目。（１１月３日発売）
’８２年録音。ドン・アライアス（Per）、ランディ・ブレッカー（Tp）、ピーター・アースキン（Ds）、ボブ・ミンツァー（Sax）、オセロ・モリノウ（Steel Ds）他。NHKで収録された音源を発売にこぎつけた、貴重なライヴ。来日していた同時期に録音された「Twins１＆２」とは別ヴァージョンとのこと。やっぱりここの目玉は１曲目のタイトル曲「ドナ・リー」があること。大勢のメンバーで何と１１分以上にわたって演奏されています。その分ベースが奥に引っ込んでいる感じがなきにしもあらずですけれど、アップテンポでそれぞれミュージシャンのソロもスリルのある、４ビートがメインの演奏。この曲に関してはアンサンブルよりは各ソロが目立っています。２曲目以降は他のアルバムでもおなじみの曲ですが、個々のパートの アドリブが違っているので、やっぱり細部までこだわって追いかけたいファン向けかも。おなじみでも３曲目のアップテンポな「インヴィテーション」をはじめ、良い曲がいっぱい。（９月２１日発売）
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