ジャズ・フュージョンとの出会い |
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「ジャズCDの個人ページ」by K. Kudo
現在に至るまで、音楽（ジャズやフュージョン、そしてその他の音楽も含めて）とどういう関わりだったかを軽く書いてみました。
ごく普通の小学生で、特に歌や音楽に強い興味を持っていた時代ではありませんでした。オルガンは家にあったけれどほとんど弾いていません。ピアノをやりたかった時期もあったのだけれど、家ははっきり言って裕福ではなかったため、あきらめました。小学校３年から５年にかけて小学校の鼓笛隊に入っていて、笛 （リコーダー）を吹いたりしていたので、そこが音楽とのはじめての強い接点だったのかもしれません。さすがに笛は、多少うまくなりました。
中学生時代最初にギターを買ったのが、中学１年生のとき。父親にギターが欲しいと言ったら、何を勘違いしたのか、クラシックギターの、しかも思いっきり安いものを買ってきたのでした。６０００円ぐらいのもの。ネックは反るし、まわりはみんなフォーク・ギターだったので、何となく違うな、と思いつつギターを練習していました。その２年後には、ヤマハのフォーク・ギターを購入。５万円のものだったので、中学生にしては贅沢だったと思います。
昔は、フォーク・ソング（まだニュー・ミュージックという言葉はなかったので）が好きな少年？でした。井上陽水、吉田拓郎、かぐや姫、アリスなどの曲を聴いたり弾いたりしていました。この頃から平均して１日３時間ぐらい楽器をガチャガチャ練習するようになります。なぜか当時はグループを組んで演奏するというのは珍しかったので、学校の文化祭などで人前で演奏したりして、何度も恥をかきました。歌うのは苦手で、楽器の演奏の方に興味がいきます。
中学時代に、フェルナンデスのプレシジョンタイプのベースを購入。当時はエレキベースは今ほどには普及していなくて、雑誌の「BASSマガジン」もなく、ベース譜というものがほとんど見当たらず、ラジカセでベースの音を聴いてコピー（採譜）に明け暮れていたような気もします。とにかくフォークソングに染まっていた中学時代でした。
友人がソウル・ミュージック（中学生ですがけっこうマセた人でした）が好きだったので、その友人からスリー・ディグリーズやコモドアーズなどのレコードを借りたり、ジャズ（クロスオーヴァー）とのはじめての接点となる「ボブ・ジェームス２」（CTI）を聴いて衝撃を受け、何度も聴き返したりしたのもこの頃 です。
ただ、中学３年生の時は高校受験で、３年生の後半では音楽を演奏する方からは遠ざかっていたように思います。
この時期に安かったですが、コンポーネント・ステレオを購入。現在のシステムから比べるとしょぼい音でしたけれど、ラジカセよりずっと良い音には違いなかったので、音楽を聴く時間が増えたような気がします。
高校時代もフォーク・ソングのクラブに入っていましたが、ニュー・ミュージックが流行りはじめ、必然的にフル・バンドの編成になっていき、ベースで参加することが多くなってきました。当時は風やオフコースの曲などをよく演奏していたと思います。ヤマハのギターは高校時代に学校で盗難にあってしまいました。
このあたりから好みがはっきりしはじめ、ニューミュージックやフュージョン（当時はクロスオーバーと言っていた？）が好きになりました。洋楽系では、ボブ・ジェームスはもちろん好きだったかも しれませんが、あまりジャズは聴いていなかったと思います。その他に好きだったミュージシャンを思い出してみると、サイモン＆ガーファンクル（それぞれがソロになってからを含む）、マイケル・フランクス、スティーブン・ビショップ、ジャクソン・ブラウンなどです。友人たちの間では、ディープ・パープルやレッド・ツェッペリンなどのハードロックや、イエス、ピンク・フロイドなどのプログレッシヴロックがよく話題にのぼっていました。ジャズ（クロスオーヴァー）も２０枚程度はLPを持っていたような気がします。でも、その程度。 そして、大学受験のため、高校３年生の１年間は、再び楽器から遠ざかる事になります。
大学入学直後にマーチンのギター（D-28）（写真上）を購入。’７９年製。残念ながら、購入後、ベースの方に関心が移ってしまい、昔ほどには弾かなくなりました。ですから今でもキズがほとんどありません。（注）９８年暮れにギターケースを明けてみたら、なんとカビだらけ。これで売れなくなってしまった。トホホホホ。でも、ポリッシュ（研磨剤入り）で磨いてきれいになりました。（’１０年１２月追記）全然弾かないので、このギターを売ってしまいました。
フェンダーのジャズベース（メイド・イン・ＵＳＡ）（写真中）は大学２−３年頃の購入。まだフェンダージャパンがなく、値段も今より高かったと思います。当時はいろいろなところに顔を出していて、自分の通っていた大学だけでなく、よその大学や高校時代の友人達と、３つぐらいバンドの掛け持ちをしていたこともあります。大学ではフュージョン中心のサークルに２年間ぐらい在籍していましたが、
音楽的な指向性が合わないような気がして、退部してしまいました。ジャズ、ロック、ニューミュージックと、なんでもやっていたような気がします。
ジャズベースはなぜかネックのスチール・ロッド（ネックを通っている鉄心）を折ってしまい、その修理の時に指板の張り替えもしなければならなかったのが少々残念でした。またピックアップをEMGのアクティヴ・ピックアップに変更、ブリッジもバダスのものに変更と、大改造してあります。おかげでチョッパー奏法の時の音が良くなりました。（オリジナル指向の方から怒られる？）
特に高校時代からの仲間たちと、ニューミュージック系ですが、４人（時に５−６人）で「ANOHER SIDE」というグループを結成。全曲オリジナルで４０曲弱持ち曲ができました。曲はニュー・ミュージックの域をはみ出して、自分で言うのも何ですが、アマチュアながらけっこうレベルが高かったと思います。誰かにその時代のテープを聴かせたい衝動に時々かられます。（’８３年から社会人になった’８８年あたりまで断続的に７回ライヴを行ないました。）
この頃を思い出すと、フュージョン（まだクロスオーヴァーと呼ばれていた時代かどうかはっきりしません。）のサークルに入っていたこともあって、カシオペア、カラパナ、増尾好秋らの曲もコピーしていた記憶があります。ニューミュージックもいろいろ聴いてあるいは演奏して、とにかく音楽三昧の４年間を過ごしました。この時代ジャズやフュージョンはかなりランダムな聴き方をしたので、あまり印象に残るミュージシャンやアルバムがありません。いちおう大学の授業はけっこうまじめに出ていたので、念のため。
某一部上場の機械メーカーに就職。やはり友人達も忙しくなったり、全国に散らばっていく時期なので、演奏の方もだんだんライヴやスタジオ入りができなくなりました。わたしも就職当初一年間 は、転勤のため自宅を離れて仙台に住んでいました。
この頃（’８４年冬）にCDプレーヤーを購入して、それまでのLPを全て処分（といっても大した枚数ではありませんでしたが）、本格的にジャズを聴くようになります。もともと何でも集めてしまう性格なので、ビル・エヴァンスからはじまって、マイルス・デイヴィス、ジョン・コルトレーンというように、ちょうとCDが発売されて３年ほどたったあたりからまとまってジャズの有名盤が発売されはじめ、どんどん買うようになります。他には、クリフォード・ブラウン、ハービー・ハンコック、デクスター・ゴードン、エリック・ドルフィーなど。当初はオーセンティックな５０−６０年代のジャズばかり聴いていました。もっともCDではまだマイナーなものが少なかった時期です。当時はCDは３，８００円のものもあり、それが３，５００円、３，２００円と値下がりしていきました。まだ消費税の無かった昭和時代。けっこう高い買い物でした。本格的なジャズという音楽との関わりは’８３年からということになります。今はあえて、当時よく聴いていた’６０年代以前を中心に活躍したミュージシャン特集をホームページに掲載するのは避けています。
社会人２年目くらいでチューンのフレットレスベースTB-043（写真下）を購入。３６フレット（フレット自体はありませんが）のあたりまで指板があり、通常のピックアップがなく、弦の振動を拾うピエゾ・ピックアップのみなので、アコースティックベースとエレキベースの中間の様な、独特ないい音がします。お気に入りのベースです。実はこれで４ビートジャズをやってみたい気もしたのですが、何せ時間がなくなってしまい、結局できずじまいでした。（追記： ’１１年７月にこのベースを売ってしまいました。）
２５歳ぐらいまでは時々友人とスタジオに入ったり、ライヴをしたりしていましたが、仕事が忙しくなり、その後は楽器にほとんどさわらない生活が１０年以上続いています。ときどき友人の結婚式などで演奏しましたが、昔ほどには弾けなくなっているのが残念です。
ジャズ／フュージョンにハマった理由というのは、何なんでしょう。「影響を受けたアルバム」によく聴いたアルバムを１つずつ増やしていっていますが、１．ジャズの洗礼を受けていなかった時代から、こういう音楽をカッコよく思っていたらしい。メロディや和音などに複雑な要素と渋さがあって、そういうものにあこがれを感じていたこと。２．バンドを組んでいて、そう腕の立つほうではなかったですが、練習の合間にアドリブ合戦のようなものをやっていて、アドリブで皆の息が合ったときの爽快感が忘れられなかったこと。オリジナルなども自由奔放に作っていったら、だんだん複雑に個性あふれるものになっていった。（と言っても素人のレベルではありますけれど）ということもあり、十分に土壌はあったような気がします。
ジャズを聴きはじめた当初は’５０年代のハードバップから入っていきましたが、何だかイメージしたものと違ってメロディアスであり明るい。ソロもあまりアウトせずに、コード進行もきっちりした感じ。イメージでは、もっと暗くてスリルがあったような気がしていました。聴き込んでいるうちに、ジャズに対するもともとあったイメージというのは、’６０年代前半のマイルス・デイヴィス（黄金のクインテット時代）やジョン・コルトレーンのインパルス前期のようなものだったことがわかりました。当然のことながら、その方向にCD収集が走っていくことになります。
CDの発売枚数がLPを追い越して、CDの発売点数も増えていきます。まだ’８６年あたりはCDとLPと同時発売のものも多かったように記憶しています。比較的マイナーなものも豊富に出はじめます。
徐々にですが新譜に目が行きはじめ、その時にジョン・スコフィールドやECMレーベルなどを購入するようになりました。ECMについては’８８年頃から国内盤CDは全て買ってみようと良からぬ？事を考えました（その後だいぶ経ってから輸入盤を含め全部CDでは揃えることになります）。’８８年頃にスティーヴ・コールマンのアルバムを聴いてショックを受け、それからM-BASE関係のミュージシャンも聴きはじめました。何たって変拍子ファンクあるいは変拍子ジャズです。しかも「テイク・ファイヴ／デイヴ・ブルーベック」のような単純なリズムではありません。友人にもこの手の音楽が好きなのがいて、数人で聴いてノリまくっていた光景も。当時は行き当たりばったりの購入だったので、スティーヴ・ウィリアムソン、ケヴィン・ブルース・ハリス、ロニー・プラキシコなどのアルバムを買い逃しています。
気にいったミュージシャンのリーダーアルバムは評価など気にせずに出たものを購入してしまう性格が幸い（災い）してか、現在ホームページでミュージシャン別のCD特集が組めるに至ったわけです。最近は追いきれないのでやめてしまいましたが、ビル・エヴァンス、ジョン・コルトレーン、エリック・ドルフィーについては、 サイドメンとしての参加アルバムまで手を出していました。
’８９年頃から某資格試験の勉強をはじめて、プライベートで音楽を聴く時間がほとんどなくなってしまいました。それでも多少控え目ながらも一定のペースでCDを購入していたので、その当時のCDは１回しか聴いていないものも多いかもしれません。受験生活をはじめたときによく聴いていたのが、ECMの「ザ・ポール・ブレイ・カルテット」（メンバーはポール・ブレイ（P）、ジョン・サーマン（Ss、Bcｌ）、ビル・フリゼール（G）、ポール・モチアン（Ds））でした。静謐な中に鋭く研ぎ澄まされた感性のぶつかり合いが脳に染み込んで行くといった感じの フリーなサウンドで、とっつきにくいこのアルバムをどうして繰り返し聴いていたのかよく分かりませんが、その時の先行き不安な気持ちが音楽の嗜好に投影されていたのかもしれません。今でも、このアルバムあるいは同じメンバーで録音された「フラグメンツ」をどう皆さんが感じるかで、私とある面で好みが似ているかどうか 、分かるのではないかな、と思っています。
’９０年に会計事務所に再就職しました。受験勉強をしながらの生活は、夜間や休日を含め、時間がない。しかし独身だったので、安月給（ホントに安月給でした）にもかかわらず自分である程度お金を使えたため、この時期かなりCDやLDを買い込んでいます。また、オーディオ装置のうち大部分を買い換えたのもこの頃です。といってもそれほど高級な装置ではありませんけれど。結局この時期は、本を読みながら、また勉強の題材の暗記をしながらジャズやフュージョンをBGMとして聴いていることが多くなります。
少しずつではありますが、購入するCDは新譜の比重が高くなりました。この時期、ちょっとスイングジャスのビッグ・バンドや５０年代白人女性ヴォーカルにもちょっとハマりました。しかし、やっぱりあまり良く分からず、好みが変わって聴かなくなったCDをほとんど処分しています。
この時期に結婚をして、子供ができて、某資格試験に合格して、ジャズ熱はおさまり．．．ませんでした。さすがにオーディオ装置は一部は今でも結婚前のままです。そこまで余裕はありません。小遣いも当然少なくなったので、 他を節約してできる限りCD購入にまわす努力もしました。結婚直後の家の建て替え（２世帯住宅です）の時に、念願の、防音がある程度できる部屋（リスニングルームというほどのものではありません）というのを作り、夜中でもあまり音を絞ることなく音楽が聴けます。
だいたいどこの家でもそうでしょうが、ジャズを聴くのは私だけ、しかもフリー系など、わけの分からなそうなものも多いため、まあ、文句を言われないということだけでも配偶者や子供たちを良き理解者だと思います。子供達が大きくなって、私の聴いてきた音楽を好きになってくれるといいのですが、今の状態では可能性は低そうです（笑）。 でも、スウィングガールズのビッグ・バンド・サウンドは好きみたいなので、まだ脈はあるかな？
ホームページを立ち上げてからは、ホームページを意識した収集になってきました。リストを作っていて、抜けているところがあるとそれを購入することもあります。また、輸入盤比率も高まってきます。ただし、 廃盤などで手に入らないものもあり、全部集まるわけがありませんので、そのままにしておくところも多いです。あせってコンプリートをめざさなくてもいいでしょう。
CDの正確な枚数は数えていませんが、’９８年の末あたりで２，５００−６００枚ぐらいでしょうか。今は手持ちのCDを全部掲載することはあきらめ、ひたすら新譜CDを追いかけています。「ジャズCDの個人ページ」というホームページ名は今でも時々ダサいな、と思うのですが、読んで字の如しなので、このままやっていこうと思っています。いつの間にかホームページとしては古株の方になってしまいましたが、これからもよろしくお願いします。（ここまで文章を書いた時期は主に’９９年頃です。その後、文章を小変更。）
大学時代になるといろいろ聴いていて把握できないので、高校時代までを。
「One/Bob James」（’７４年）
「Two/Bob James」（’７５年） 実際にクロスオーヴァーの洗礼を受けたのはこのアルバム。「One」はさかのぼり聴き。
「Three/Bob James」（’７６年）
「Four/Bob James」（’７７年）
「Heads/Bob James」（’７７年）
「Touchdown/Bob James」（’７８年）
「Lucky Seven/Bob James」（’７９年）
「H/Bob James」（’８０年） ボブ・ジェームスは現在に至るまで追いかけています。
「Lucky Summer Lady/The Square」（’７８年）
「Midonight Lover/The Square」（’７８年）（LP時代はダイレクト・カッティング）
「Make Me A Star/The Square」（’７９年） ザ・スクエア（現在はT-Square）を追いかけていたのはここまで。
「Casiopea/Casiopea」（’７９年）
「Super Flight/Casiopea」（’７９年）
「Thunder Live/Casiopea」（’８０年） ’８４年頃の発売のものまでは聴いてましたが、LPやCDで持っていたのと、借りて聴いたのとまちまち。
他にも初期に吉田拓郎とか井上陽水、アリスとかも、友人たちの間では聴いてますが、LPで持っていたことはなく、どのアルバムかは特定できていません。でも、それでも曲が流れてきたら歌える曲は多いですね。
「僕の贈りもの／オフコース」（’７３年）
「この道をゆけば／オフコース」（’７４年）
「秋ゆく街で／オフコース」（’７４年）
「ワインの匂い／オフコース」（’７５年）
「SONG IS LOVE／オフコース」（’７６年）
「JUNKTION／オフコース」（’７７年）
「Selection 1973-78／オフコース」（ベスト）（’７８年）
「FAIRWAY／オフコース」（’７８年）
「Three and Two／オフコース」（’７９年） リアルタイムで聴きはじめたのはこの頃。
「Live／オフコース」（ライヴ）（’８０年）
「We are／オフコース」（’８０年）
「Selection 1978-81／オフコース」（ベスト）（’８１年）
「Over／オフコース」（’８１年）
「I Love You／オフコース」（’８２年）
「はじめまして／かぐや姫」（’７２年）
「かぐや姫おんすてーじ／かぐや姫」（’７２年）
「さあど／かぐや姫」（’７３年）
「三階建の詩／かぐや姫」（’７３年）
「かぐや姫LIVE／かぐや姫」（’７４年）
「かぐや姫フォーエヴァー」（ベスト）（’７５年）
「かぐや姫・今日／かぐや姫」（’７８年）
「ファーストアルバム／風」（’７５年）
「時は流れて．．．／風」（’７６年）
「Windless Blue／風」（’７６年）
「海風／風」（’７７年）
「Moony Night／風」（’７７年）
「The Singles Collection／風」（当時のシングルを集めたベスト）（’０７年）
「わすれもの／グレープ」（’７４年）
「せせらぎ／グレープ」（’７５年）
「コミュニケーション／グレープ」（’７５年）
「三年坂／グレープ」（ライヴ）（’７６年）
「帰去来／さだまさし」（’７６年）
「風見鶏／さだまさし」（’７７年）
「私花集／さだまさし」（’７８年）
「Circus Town／山下達郎」（’７６年）
「Spacy／山下達郎」（’７７年）
「It's A Poppin' Time／山下達郎」（’７８年）
「Go Ahead／山下達郎」（’７８年）
「Moonglow／山下達郎」（’７９年） リアルタイムで聴きはじめたのはこの頃。
「Ride on Time／山下達郎」（’８０年）
「For You／山下達郎」（’８２年）
「Greatest Hits of Tatsuro Yamashita／山下達郎」（ベスト）（’８２年）
「Melodies／山下達郎」（’８３年）
ロック・ポップス。リアルタイムではなかったですが、ビートルズにはほとんど影響を受けず、それらよりもS&Gとかマイケル・フランクスあたりが好きでした。（ロック・ポップスは下記は一部で、このページ上部の記述にもあります。）
「ポール・サイモン／Paul Simon」（’７２年）
「ひとりごと／Paul Simon」（’７３年）
「時の流れに／Paul Simon」（’７５年） リアルタイムで聴きはじめたのはこの頃。フュージョンシーンのミュージシャンが多く、そちらにも目がいくきっかけ。
「天使の歌声／Art Garfunkel」（’７３年）
「愛への旅立ち／Art Garfunkel」（’７５年） リアルタイムで聴きはじめたのはこの頃。
「ウォーターマーク／Art Garfunkel」（’７８年）
「ジャクソン・ブラウン・ファースト／Jackson Browne」（’７２年）
「フォー・エヴリマン／Jackson Browne」（’７３年）
「レイト・フォー・ザ・スカイ／Jackson Browne」（’７４年）
「プリテンダー／Jackson Browne」（’７６年） リアルタイムで聴きはじめたのはこの頃。
「孤独なランナー／Jackson Browne」（’７７年）
「ホールド・アウト／Jackson Browne」（’８０年）
「Art Of Tea／Michael Franks」（’７５年）
「Sleeping Gypsy／Michael Franks」（’７７年）
「Burchfield Nines／Michael Franks」（’７８年）
「Careless／Stephen Bishop」（’７６年）
「Bish／Stephen Bishop」（’７８年）
「Silk Degrees／Boz Scaggs」（’７６年）
「Down Two Then Left／Boz Scaggs」（’７７年）
「Middle Man／Boz Scaggs」（’８０年）
「Stranger／Billy Joel」（’７７年）
「52nd Street: ニューヨーク 52番街／Billy Joel」（’７８年）
「Celebrate Me Home／Kenny Loggins」（’７７年）
「Night Watch／Kenny Loggins」（’７８年） この２作は曲によりボブ・ジェームスのプロデュース、アレンジが入る。
自分のフォーク、ニューミュージック歴は、ほとんど大学を卒業する年の’８４年で終わっています。ニューミュージック系のオリジナル・バンドは２８歳まで断続的に活動してましたが、その時はジャズを聴きながらニューミュージックを作曲していた、という状況です。
社会人になった’８４年から結婚する’９３年までのうち、数少ない例外で聴いていたのが今井美樹です。ただ、自分は追っかけしてたわけではなく
て、’８９年のベスト盤「Ivory」と、あと何枚か持っているだけでした。今の奥さんと出会って、結婚前に彼女も今井美樹を聴いていることが分かり、そ
の時に彼女の持っているのと自分の持っているのがダブってないことを確認して２人の持っているのを合わせて、その後、それまでに出ていた今井美樹のアルバ
ムを揃える、ということをやっています。当時からこの性格、あったんですね（笑）。でもやはりそれから追っかけが続くのは、フォーライフ時代の
「PRIDE」（’９７年）までかな。その後、ワーナー、そして東芝EMIに移籍していくのですが、CDは買ってません。最近（「Ivory3」以降）の
はまたパラパラと買っています。
「femme／今井美樹」（’８６年）
「elfin／今井美樹」（’８７年）
「Bewith／今井美樹」（’８８年）
「fiesta／今井美樹」（’８８年）
「mocha／今井美樹」（’８９年）
「Ivory／今井美樹」（’８９年）
「retour／今井美樹」（’９０年）
「Lluvia／今井美樹」（’９１年）
「flow into space／今井美樹」（’９２年）
「Ivory2／今井美樹」（’９３年） よく聴いたのはこのあたりまで。しかもリアルタイムではなかったものが多いです。
他に辛島美登里もちょっと聴いていたことがあるけれど、彼女はキングでデヴューしてファンハウス経由で東芝EMI。彼女も’９６年ぐらいまでか
な、追いかけたのは。ただ、内容が女性向けの感じで、あまり積極的には聴いてません。ファンハウス初期の３枚「Gently」（’８９年）、「Good
Afternoon」（’９０年）、「Green」（’９１年）とベスト盤「Zinc White」（’９１年）あたりはよく聴きました。
今世紀に入って何が起こったかというと、’０２−０３年ごろで東芝EMIといえば、悪名高きCCCD（コピーコントロールCD）で、２人ともアル
バムが出て、もう追いかけていなかったとはいえ、また機会があれば買おうか、という購買意欲が完全に失せてしまいました。音楽業界が自分たちの利益のため
に顧客や品物（CD）を犠牲にするということをやってのけたのです。その後、CCCDを展開したレコード会社がどうなっていったかは結果が出ています。
結婚後は、奥さんの希望でDreams Come Trueや平井堅などを買ってましたが、平井堅は何曲か覚えてカラオケの持ち歌になったにしても、自分としてはあまり積極的には聴いてません。あと、高田みち子はバックミュージシャンで買ってみましたが、けっこういいですね。
このホームページに記載されている内容の無断引用・無断転載・編集等を禁じます。©1997 Kazuyuki Kudo
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